Tiada Tajuk Lagi

Siri Benda Celaka (1)

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Sun, 20 May 2012 18:15:00 +0000

"Tolong carikan aku joran boleh tak? Aku ingin memancing sesuatu di kolam hati kamu."

Monopoli Pablo Escobar

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 18 May 2012 08:02:00 +0000

Suatu masa dulu, masa aku tingkatan 6 atas. Aku menakluk empayar perniagaan yang terbesar sekali di dalam asrama. Dan dalam erti kata lain, aku sebenarnya melakukan monopoli terhadap pasaran. Menurut matapelajaran mikroekonomi, monopoli berlaku apabila kamu tiada pesaing yang hampir maka kamulah yang menguasai pasaran.

Permulaan terjadinya monopoli dalam pasaran mungkin terbangkit dari hal bahawa kamu adalah pelopor awal. Dan lazimnya memang peloporlah yang akan diingati. Berbalik dalam kontek empayar pernigaan aku ketika itu, aku merupakan satu-satunya peniaga yang menguasi pasaran Choki-choki, mee segera Maggi, satay ikan Pulau Pangkor dan rokok.

Dari senarai yang aku sebutkan di atas. Terdapat dua item yang diharamkan penggunaannya di kawasan asrama. Pertama rokok dan kedua Maggi. Rokok diharamkan kerana mungkin pada masa itu majlis fatwa Malaysia baru saja mengeluarkan fatwa pengharaman terhadap rokok. Dalil dalam fatwa itu ialah, haram kamu melakukan sesuatu yang boleh mendatangkan mudarat pada diri kamu. Manakala Maggi pula diharamkan penggunaan di dalam asrama kerana menurut kajian jabatan kesihatan, makanan itu mengandungi terlalu banyak bahan yang mampu melemahkan otak.

Jadinya, aku pada itu selain dari seorang peniaga, aku juga adalah pengedar haram. Jadi taraf aku mungkin dapat disamakan dengan George Jung yang menyeludup dadah di Amerika pada era 70 dan 80an. Dalam kesnya, George Jung merupakan satu-satu penyeludup yang paling berjaya pada eranya, dan dia mengambil sendiri bahan mentahnya dari Columbia bertemua dengan Pablo Escobar.

Dalam kes aku pula, aku satu-satu penyeludup rokok yang berjaya di asrama tersebut pada zaman itu, dan mengambil sendiri bahan tersebut dari kedai Ah-Chai. Manakala stok Maggi pula aku ambil dari kedai apek tua berhampiran Sungai Perak di Pekan Teluk Intan. Cuma bezannya, George Jung menggunakan kapal terbang tembakau untuk mengaburi mata pihak berkuasa, dan aku, teksi awam. Namun, modus operandi kami adalah sama. Tidak menyamar, cuma mengkaburkan pandangan.

Pada zaman kegemilangan aku masa tu, aku akan memastikan monopoli dengan tidak membenarkan para peniaga lain untuk cuba masuk pasaran. Jika ada yang berani mengedarkan Maggi, rokok, satay ikan atau choki-choki, bermakna dia akan berhadapan dengan natijahnya. Tindakan yang tegas perlu aku kuatkuasakan. Ini kerana pertama untuk menjaga perniagaan tersebut, kedua untuk memastikan keadaan di asrama adalah licin dan selamat.

Aku tak yakin yang peniaga lain, kalau mereka meniaga akan menitik beratkan soal keselamatan macam yang aku lakukan. Jika kegiataan ini ketahui oleh pihak berkuasa (baca warden) pasti kami semua akan susah. Jadi sebelum terjadi apa-apa, aku ambil dulu tindakan bijak. Yang aku tahu peniaga lain tak akan titik beratkan. Mereka hanya mahu untung, tapi tak tahu macam mana nak kekalkan keuntungan.

Aku, dalam sistem jual beli, sesiapa yang nak mendapatkan stok Maggi, wajib bagi dia membawa mangkuk ketika membeli. Jadi sesudah Maggi dibeli, paketnya harus dibuka segera dan plastik dibuang dalam plastik sampah yang disediakan. Kemudian meenya terus diletakkan ke dalam mangkuk tadi. Jadi dengan cara itu, bahan-bahan bukti tidak akan mudah dijumpai oleh pihak berkuasa. Selamat kan?

Begitu juga dengan penggunaan bahan haram yang lain seperti rokok. Aku syaratkan, kau boleh beli, tapi jangan sampai aku dapat hidu bau dan jumpa abu sekalipun. Kalau aku dapat benda tu, bermakna dorm yang terhampir sekali akan menerima bala. Jadi pelaksaan itu, hingga akhirnya sepanjang tahun itu, tiada kes yang melibatkan penggunaan rokok di bawa ke penguasa setempat. Aman.

Perlu semua orang ketahui, bila persekitaran aman dan keadaan selamat. Pihak berkuasa akan aman-aman saja di rumah. Itu jugalah yang dilakukan oleh Vito Roberto Palazzolo di Itali. Dia akan hapuskan sesiapa yang menimbulkan kekecohan di sekitar kawasan pernigaannya untuk memastikan tiada campur tangan pihak berkuasa. Sama jugak macam aku.

Namanyanya perniagaan besar, jadi ia pasti tak akan terlepas dari sistem jual beli secara kredit. Aku faham dengan situasi para pengguna, ada masa-masa terutama bila dah lama tak balik kampung, bekalan kewangan juga makin susut. Tapi keingginan dan ketagihan terhadap pelbagai produk yang aku jual makin meninggi.

Jadi, caranya kamu boleh beli secara hutang, dan bila balik dari kampung selepas cuti nanti, cepat-cepat bayar dekat aku. Dengan cara itu, aku dah mengikat mereka untuk menjadi pelanggan setia. Bila barang dah diambil, nak tak nak bila dah ada duit kena la bayar jugak. Dan bila dibeli dengan cara hutang ni, mereka cenderung untuk menjadi boros kerana tak perlu bayar pada masa itu. Dan kesannya, pernigaan aku makin meningkat maju hingga dari sehari ke sehari stok terpaksa ditambah lagi dengan lebih banyak.

Untuk hal-hal mengutip hutang juga, aku tak perlu turun padang sangat. Selalu akan orang-orang aku (baca ; kawan-kawan) yang akan selesaikan urusan tu. Dan dalam hal ini pula, mungkin aku boleh disamakan dengan Pablo Escobar. Pablo Escobar kalau bab-bab nak setel duit ni, selalu orang-orang yang akan uruskan. Dia hanya berbincang untuk untuk urusan permulaan bisnes je.

Ayam Goreng 1993

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Wed, 16 May 2012 20:51:00 +0000

Masa aku darjah tiga tahun 1993 dulu, hari cuti sekolah atau kena musim cuti sekolah, aku mesti amik upah kerja dekat kedai makan. Pagi-pagi aku datang dalam pukul lapansetengah, kerja pertama yang akan aku buat ialah bukak air botol miranda hijau dulu. Lepas teguk habis, baru aku pergi angkut kerusi meja, susun dekat luar kedai. Lepas tu masuk dapur. Capai pisau, capai besen tarik guni timun.

Lepas habis seguni timun potong bulat-bulat. Aku kalih pulak ke guni limau. Sebiji limau kasturi kena potong dua. Lepas potong dua, terus perah sampai cukup separuh bekas air. Nanti pati limau tu akan ditambah dengan air biasa, taruk air gula terus jadi air limau. Air yang paling laku sekali.

Lepas selesai benda-benda leceh ni, aku mula amik posisi sebagai budak amik order air dan buat air. Order makan tak payah, sebab dekat sini makanan sejenis je - Nasi Kandar. Ayam goreng dekat sini, banyak dikatakan orang seluruh Teluk Intan dan seluruh Hilir Perak bahawa ayam goreng paling sedap sekali. Kentaki pun dia orang kata tak boleh lawan. Serbuk mesti mau sikit kasi makan sama nasi. Dia punya feel tu, feel.

Dari apa yang aku peratinya. Pelanggan cina kalau makan, dia akan amik nasi sikit je. Tapi ayamnya yang lebih berketul-ketul. Lepas tu, ada jugak orang entah dari mana datang, dia akan beli ayam je berbungkus-bungkus bawa balik. Ha nampak? Sama jugak macam kentaki, orang makan ayam je.

Orang yang datang makan selalunya bersusun, beratur punya panjang semata-mata nak dapatkan ayam panas. Kalau ada jenis yang potong barisan tu, memang nak kena lepuk la jawabnya. Bergaduh pun bergaduh la, pedulik apa, janji dapat ayam. Disebabkan orang terlalu ramai sangat, mesti tak cukup meja. Dan hal biasa juga bila adalah orang-orang yang bising komplen lambat dapat air, tak dapat air terus pun ada. Balik rumah baru minum air.

Pendek kata memang tak menang tangan punya la. Aku lagi nak lap meja, nak angkat nasi habis, nak angkat kari baru, nak kemas meja, nak hantar pinggan kotor ke dapur, nak ambil pinggan bersih dari dapur. Semua tu nak kena cover. Tu yang jadi bila dah letih sangat, aku lepak dalam bilik air je lama-lama. Lantak la apa nak jadi jadilah.

Apa yang bestnya kedai makan ni beroperasi dari pukul 10 pagi sampai 3 petang je. Cuma yang tak bestnya, macam aku cakap tadi, dari pukul 10 pagi ke 3 petang tu jugaklah orang datang mengalahkan pelesit. Tak penah surut dan tak pernah ada kerusi kosong. Sampai ada yang berdiri tunggu meja. Yang beli bungkus jangan cakap la. Dapat tokey kontrak pula, sekali beli mau 50 bungkus. Tu aku jugak yang nak bungkus tu.

Tokey ni pula, Krisnan nama dia. Memang tak akan berhenti duit masuk. Macam mana orang makan tak pernah berhenti, macam tu jugaklah orang bayar. Tak pernah berhenti. Duit syiling buat tukar dia aku cakap kau, besar tong sampah IKEA warna merah tu. Penuh. Punya la berat. Itu baru syiling, belum aku cakap duit kertas lagi. Aku tengok pun takut.

Bila masuk je jam tiga petang. Maknanya semua makanan dah licin la dah. Kuali goreng ayam pun tak panas lagi dah. Besen peram ayam dah lama kosong. Ini time yang agak celaka juga sebenarnya. Lantai kedai nak kena mop. Semua payung-payung dengan kerusi yang berlambak-lambak tadi tu nak kena angkut balik masuk dalam. Bekas-bekas air dengan gelas pun macam biasalah. Kasi cuci semua.

Setel semua tu, baru la aku dapat upah. Upah yang aku tunggu-tunggu dari pagi tadi. Hasil berpenat lelah bermandi keringat membanting tulang.

Dan RM 3 dihulur ke tangan.

Trivia PLORE

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Tue, 15 May 2012 07:35:00 +0000

1 . 2009 - Plore terinspirasi dari perasaan marah terhadap sekumpulan pelajar seni yang macam tak belajar apa-apa.

2 . Nama asal Plore sebelum ditukar ialah 'Puas'. Sebab objektifnya nak bagi semua orang main sampai 'Puas'. Tapi mengenangkan ia sama nama dengan Perbadanan Urus Air Selangor, maka tak jadilah.

3 . Kemudian nama Plore itu dipilih dari bahasa Fiwitrono. Sebuah bahasa yang digunakan dalam cerpen hasil tulisan Aloy Paradoks, Rayza MukMin dan E.

4 . Plore itu bermakna 'berjaya'. Dalam istilah akademik pula ia membawa makna Predicting, Locating, Organizing, Remembering & Evaluating.

5 . Plore kali pertama yang dilakukan di lorong Pasar Seni mendapat perang dingin dari para busker yang telah lama bertapak di situ.

6 . Plore kali pertama ini juga menyaksikan seorang Pak Cik yang terkenal dengan tagline "Kasih Sayang Mana Taruk" telah menjadi emosional dan tak nak berhenti cakap sambil mata leleh-leleh. Dia terpaksa ditenangkan sehingga ke habis show.

7 . Kemudian selepas Plore pertama, muncul lagi Plore dengan edisi khas bertajuk 'Ayuh'. Ini bagi menunjukkan simpati dan memberi bantuan pada seorang kawan yang ditahan polis atas tuduhan membakar gereja menggunakan bom buatan sendiri. Wang yang terkumpul hari itu diserahkan bulat-bulat pada keluarganya untuk menjamin dia keluar dari lokap.

8 . Kemudian Plore kali ketiga muncul dengan title 'PLORE Skala 2', sekali lagi diadakan di Central Market.

9 . Plore skala 2 ini menyaksikan pula seorang mak cik yang mungkin gila dan terlebih emo. Dia mengungut untuk menikam budak-budak muda yang berkumpul-kumpul ni dengan pisau.

10 . Plore yang ini juga menyaksikan kami dipandang hina oleh para pengawal keselamatan yang tak membenarkan kami masuk berkumpul tumpang teduh dalam Pasar Seni itu semasa hujan lebat.

11 . Untuk mengadakan Plore kali ke-4, kami menghadapai masalah. Lorong di Pasar Seni tu telah ditutup dan dibuat gerai-gerai. Aku paling kecewa dengan benda ni.

12 . Jadi Plore seterusnya kami bawa ke Kuantan.

13 . Plore di Kuantan membuatkan aku berdebar. Ia di luar Kuala Lumpur dan risau kalau tak ada crowd. Tapi akhirnya ramai geng-geng Kuantan seperti TC Busker dan Fynn Jamal dan lain-lain hadir memberi sokongan.

14 . 12 orang berbasikal dari Kuala Lumpur ke Kuantan mengikut jalan lama selama 3 hari untuk hadir memberi sokongan pada Plore kali ini.

15 . Hocy dari Kelantan yang tak ada duit datang ke Plore dengan tumpang lori ke lori dan sampai pada subuh hari.

16 . Dan satu perkara yang pasti, setiap kali Plore, pasti siapa yang join akan ada pertambahan 'kawan baru.'

17 . Persembahan yang paling diingati di sepanjang di Plore dah tentulah dari Shyrudin. Pada Plore kali ke-3 dia buat show makan taik. Jijik sungguh. Kemudian pada Plore ke-4 di Kuantan, dia buka seluar baju, dan terjun dari tebing tinggi terus ke laut bagi menunjukkan rasa sayangnya pada gadis yang dia kenal 2 minggu sebelumnya.

18 . Daniel merupakan peserta termuda yang pernah berada di PLORE sehingga sekarang.

ROMPAKAN BERSEPADU - Plan B... Sudah Bump In!!!

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Tue, 01 May 2012 18:39:00 +0000

Perasaan menutup panggung.

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Sun, 29 Apr 2012 17:33:00 +0000

Dalam produksi yang biasa aku arahkan, selalu aku akan menjadi orang terakhir yang keluar dari panggung. Ini apabila selesai pementasan pada setiap malam, atau selesai persembahan akhir. Aku akan pastikan panggung kembali dalam keadaan asal, sempurna dan baik. Kemudian arahkan semua ahli produksi untuk keluar terlebih dahulu. Dan selepas 'house light' ditutup, keadaan dalam panggung jadi gelap.

Jadi aku akan berjalan keluar ke pintu berdasarkan cahaya dari luar, dan cahaya yang sedikit itu menerobos masuk. Perasaan berjalan dalam panggung yang kosong dan gelap itu sangat aneh. Dan aku tahu, aku adalah orang terakhir yang akan keluar menutup semula pintu nanti.

Ada rasa tanggungjawab, ada rasa kasih, ada rasa sayang dan puas. Malah mungkin lebih lagi perasaannya, dan semua itu bergabung dalam satu rasa, jadi sangat mengharukan.

Temuramah bersama The Sun

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 27 Apr 2012 22:01:00 +0000

Entry dari blog ROMPAKAN BERSEPADU.

Minggu lepas, satu temuramah telah dilakukan antara Bissme dari The Sun dengan Aloy Paradoks. Antara isi-isi temuramah adalah seperti berikut.

Bissme : Dengar cerita kamu ada projek teater baru kan? Projek Teater Trilogi Rompakan Bersepadu.

Aloy : Yup, itu sebuah teater yang mungkin akan dibuat dalam bentuk trilogi.

Bissme : Aku sebenarnya tertarik dengan idea trilogi tu. Kenapa kamu buat projek trilogi ni?

Aloy : Dekat Malaysia ni ada berpuluh-puluh pembikin teater. Termasuk aku, tapi apa yang membezakan aku dengan dia orang semua? Aku buat teater dia orang pun buat. Jadi mungkin ini yang boleh membezakan aku dengan mereka. Faktor lain mungkin aku terpengaruh dengan beberapa siri film macam Young And Dangerous dari Hong Kong dan Ocean Eleven dari Holywood.

Bissme : Dari mana idea nak buat trilogi ni muncul?

Aloy : Mula tahun 2009, lepas aku buat teater NAUTIKA. Kawan-kawan ada support dari segi idea masa tu. Tapi aku simpan dulu sebab time tu idea nak buat cerita tentang apa tak ada lagi. Sampailah satu hari tu, kawan aku Razaisyam dari Singapore datang sini dan tengok aku berlakon dalam teater 1 Plastik Hitam. Malam tu lepas show kami lepak dan dia kata nak kembangkan watak aku tadi dalam teater tu jadi filem pendek. Terus jam-jam tu jugak kami balik, dan Nazri M.Annuar tulis skrip. Esok pagi kami jumpa dan aku tahulah tajuk skrip tu TIKAM. Aku jadi pelakon. Satu hari tu habis shoot dan baru-baru ni short filem tu dah main dekat L.A Film Fest. Kemudian dari TIKAM aku kembangkan lagi cerita tu dan bawa ke naskah teater. Tapi judulnya ditukar ke ROMPAKAN BERSEPADU. Jadi idea ROMPAKAN BERSEPADU kemudian digabung pula dengan idea untuk membuat teater secara trilogi sebelum ni.

Bissme : Kamu yakin trilogi ni akan berjaya?

Aloy : Berjaya macam mana? Ini bukan filem. Ini teater, main pun dekat Stor, bukan IB. Kalau dari segi melengkapkan trilogi insyaallah akan berjaya. Kalau dari segi sambutan nak jadi macam Pirate Of The Carribean memang tak la.

Bissme : Jadi kenapa kamu buat jugak.

Aloy : Aku kena ada cara aku boleh 'memegang' khalayak aku. Dan ini mungkin caranya untuk pembawa mereka terus mengikuti hasil teater aku.

Bissme : Kenapa mereka(penonton) perlu menonton teater ini?

Aloy : Supaya mereka tak tergolong dalam golongan yang rugi. Ini pertama kali aku buat teater realisme, dan aku cuba masukkan sikit elemen-elemen lain macam bau contohnya. Dan lagi satu, ini memang teater gangster realisme, tapi aku buat teater gangster realisme yang suram dan slow pacingnya. Itu bahaya, mungkin penonton boleh bosan kalau tak berjaya.

Bissme : Kalau macam tu kenapa buat?

Aloy : Menguji pelakon. Adakah mereka mampu dalam mood yang suram dan mati, membuatkan penonton terpaku. Aku memang bermain dengan bahaya, dan aku suka memperjudikan mood penonton. Sebelum ni pun aku pernah buat teater dengan objektif untuk gelisah dan meresahkan penonton.

Bissme : Kamu memang suka buat penonton rasa macam tu ke?

Aloy : Bukan suka atau tak. Tapi ini teater, dan ini berkaitan dengan perasaan kamu, ia hidup.

Bissme : Baik. Selain dari trilogi, apa lagi yang membuatkan penonton harus menonton teater ini?

Aloy : Penonton harus menonton jalan ceritanya. Aku memikirkan jalan ceritanya semasa menulis, bukan protes, marah atau khutbah.

Bissme : Kamu tak ingin ke pasaran mainstream? Sampai bila mahu kekal bermain di pentas indipendent?

Aloy : Indipendent atau mainstream bukan masalah pada aku. Dan Indipendent itu juga bukannya satu aliran, tapi adalah cara bergerak. Aku belum mampu bergerak di aliran mainstream, jadi aku memilih yang satu lagi. Kalau ada peluang untuk membikin di pentas perdana, dan naskah aku sesuai di situ, aku tak ada masalah. Seni itu tidak harus terpecah dan berpuak-puak. Cuma cara kamu bergerak mungkin berbeza.

Bissme : Jadi kamu akan ke mainstream satu hari nanti?

Aloy : Kalau bercakap tentang teater mainstream, kita adalah masalah besar di Malaysia. Sebenarnya di sini teater mainstream itu hanya Muzikal. Itu yang mendapat sambutan dan itu yang mainstream. Aku ukan pembuat teater muzikal, itu bukan bidang dan kemampuan Aku. Jadi macam mana saya nak buat teater mainstream?

Bissme : Adalah teater-teater muzikal di Malaysia teruk.

Aloy : Teater yang teruk bukan di muzikal saja, teater-teater realisme, ekperimen dan di aliran alternatif juga banyak yang teruk. Tapi sebab orang tak tahu tentang teater mereka, jadi tak ada siapalah nak kata teruk. Kan?

Bissme : Apa yang kamu cuba perjuangkan dalam teater?

Aloy : Penulisan karya baru. Tenaga pengajar di universiti walaupun tak semua, tapi ramai yang tak memberi pelajar menulis karya baru. Semua harus mementaskan semula karya-karya lama. Karya itu bukan tak bagus, tapi zamannya dah berlalu. Kalau asik pentaskan yang lama je, bilanya nak berkembang? Kalau kita asik tonton filem P.Ramlen ja, dan tak buat filem baru, adalah filem kita akan maju? Macam tu jugak dengan teater?

Bissme : Tak bagus pentaskan semula karya lama?

Aloy : Bagus, boleh belajar interpretasi karya orang, tapi kalau kita tak belajar buat karya sendiri, sampai bila-bila pun tak boleh. Hasil pertama kita mungkin teruk. Tak apa, biarkan... tapi dari situ kita belajar dan belajar. Kalau tak buat bilanya nak belajar.

p/s : banyak perkara yang di soal dan bincang hari tu, tapi takpelah. Cukuplah sampai sini.

Komen Pelakon Teater Rompakan Bersepadu - Plan B

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Sat, 21 Apr 2012 15:24:00 +0000

"Sebenarnya tawaran berlakon teater ni dah lama aku dapat. Cuma sebelum bagi kata putus, aku kata aku tak nak watak yang streotaip. Aku selalu dapat watak kelakar. Aku tak boleh terima benda tu. Aku tak kelakar. Dan akhirnya bila dapat skrip, watak aku kali ni memang mencabar dan berbeza dari watak-watak pernah aku bawak sebelum ni." - Fasyali Fadzly

"Jarang ada orang nak teater yang twist macam ni. Selalu orang buat teater protes dan nasihat. Cuma pacing cerita dan rentak lakon yang slow tu memang cabaran. Dan Paradoks, kekal dalam caranya, krew produksi sikit. Tolak pelakon dan pengarah. Hanya seorang krew untuk jaga audio. Mana ada duit nak bayar ramai-ramai" -Rayza MukMin

"Ini pertama kali Paradoks, dan pengarah ni nak buat teater realisme. Pertama kali dan dia cuba nak bermain dengan tempo yang slow. Bahaya. Kalau pelakon tak dapat feel betul-betul sampai ke maksud yang pengarah nak. Memang bahaya." - Shyrudin

"Bila pengarah kata nak buat show yang suram. Lepas tu tengok cara dia bagi subteks. Aku dah mula risau. Dia ni biar betul. Selalu Paradoks akan tekankan style lakonan dan tindak balas yang laju. Segala berlaku dengan pantas, dan banyak gerak-gerak simbolik yang bagi macam-macam meaning. Tapi ini lain. Bahaya betul la... Skrip pun lain, skrip ni direct dan terus pada cerita." - Aman Nassim

"Bila pengarah offer aku skrip ni. Aku tanya dia balik, betul ke ni? Tapi dia kata, dia memang tulis skrip ni untuk aku. Ok aku je. Aku sentiasa ok. Tak kisah mana-mana. Aku tak macam pelakon lain, yang takut la, komplen bila nak buat teater yang suram macam ni. Dia pengarah, dia tau la apa dia nak buat. Aku ok je. Kau ok?" - Mustaqim.

Tempah Tiket Sekarang !!!

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 20 Apr 2012 17:48:00 +0000

Trivia ROMPAKAN BERSEPADU - Plan B

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 20 Apr 2012 10:17:00 +0000

1 . Fasyali Fadzly sebenarnya sebelum ini merupakan 'musuh ketat' Aloy Paradoks dalam scene teater alternatif. Saling mengkritik hasil kerja satu sama lain. Namun melalui teater "Kotak Hitam" yang diarahkan olehnya tak lama dulu, dia telah mengambil 'musuh ketat' nya itu selaku pelakon, kemudian kerjasama diteruskan dengan Teater Juta-Juta dan kini ROMPAKAN BERSEPADU pula. Sudahnya sekarang mereka berkongsi rumah yang sama. Apa-apa benda ntah.

2 . Shyrudin pula pelakon yang sangat tidak digemari cara lakonannya oleh Fasyali. Apa saja karekter yang dibawa oleh Shyrudin selama ini sangat tidak kena di matanya. Tapi untuk teater ini mereka saling bersikap profesional dan kutuk mengutuk selepas latihan tetap berlaku.

3 . Shyrudin juga sebelum ini pernah mengarah Aloy Paradoks dan Rayza MukMin untuk teater The Bacchae. Tapi Aloy Paradoks tetap menafikan bahawa sebenarnya dia yang buat kerja-kerja pengarahan untuk teater itu. Shyrudin cuma jual nama katanya macam pengarah-pengarah dekat IB tu.

4 . Aman Nassim suatu masa dulu pernah dikutuk oleh Aloy apabila melakokan watak dalam teater Lif-E. Aloy melihat Aman pada masa itu sebagai pelakon yang kaku. Sekarang pun masih sama sebenarnya, cuma kaku yang berkarekter. Selepas mereka terlibat dalam sesi baca skrip Hamlet, baru Aloy nampak Aman ni ada karekter. Jadi lepas menunjukkan kerjasama dan disiplin yang baik dalam teater Merocok-Rocok arahan Aloy dulu, sekali lagi Aman diminta untuk berkerjasama.

5 . Mustaqim tidak datang semasa sesi fotografi untuk poster teater ini. Sibuk berlakon drama tv katanya. Maka tempatnya diganti oleh Aliffie Nordin (krew audio) dengan bersarung kepala. Dan dalam hal yang lain, Aliffie memang gemar menyarungkan kepalanya bila tiba masa-masanya.

6 . Aloy Paradoks mula nampak keupayaan lakonan Mustaqim selepas menonton teater Hart-E. Walaupun dia tidak menyukai teater itu, tapi dia menyukai lakonan Mustaqim. Seterusnya lakonan hebat Mustaqim disaksikan lagi dalam teater Titus Andronicus. Manakala ketika dalam program realiti JOM LUMBA pula, Aloy dan Mustaqim mula saling kenal dengan lebih rapat dan ajak untuk sertai produksi ini.

7 . Aliffie Nordin merupakan krew audio dan krew pentas. Pada tahun 2007, dia pernah mengarah Aloy Paradoks, Shyrudin dan Rayza MukMin dalam teater Rekaan Utama. Kini keempat-empat mereka tak suka teater itu.

8 . Anas Ridzuan merupakan pelakon asal yang ditulis skrip untuknya dalam teater ni. Dia kata kalau tak masuk Mentor, dia join Aloy. Aloy pulak kata, kalau Anas masuk mentor, dia join Anas. Pelik... macam mana ntah dan siapa yang join siapa ntah. Tapi apa yang pasti panggilan dari Faizal Tahir lebih kuat dari Aloy Paradoks. Faizal Tahir kot... maka sekarang, dari teater ROMPAKAN BERSEPADU, dia mencipta nama di Mentor.

9 . Rayza MukMin merupakan rakan satu sekolah menengah dengan Shyrudin di Kuantan. Jadi dia dah lama kenal Shyrudin, tapi Shyrudin tak kenal dia, sebab Shyrudin masa tu ketua pengawas. Kemudian di UiTM, sekali lagi mereka satu kelas. Cuma bezanya, Shyrudin rajin datang, Rayza tak.

10 . Sufian Abas adalah pembuat poster. Dia tak puas hati dengan gambar yang ditangkap sendiri olehnya, sebab masa shoot matahari sangat panas, dan dia tak boleh nak tengok hasilnya. Fakta lain pula, Sufian Abas tak pernah suka teater yang dibuat oleh Aloy Paradoks, dan dia selalu ludah-ludah ke lantai bila habis show.

Kutukan Buku NAKAL

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Wed, 18 Apr 2012 18:47:00 +0000

Ini adalah cebisan kutukan tentang buku NAKAL oleh seorang pembaca. Tajuk review beliau ialah "Bahayanya NAKAL".

"Ini adalah novel NAKAL. Sangat bahaya untuk generasi akan datang." Katanya. Tapi ini himpunan cerpen, bukan novel. Tapi takpe, abaikan yang itu. Janji kita faham maksudnya ialah BUKU INI TAK ELOK!

Seterusnya ; "Bagi pendapat gua, setelah diselidik, baca, cuba faham apa yang penulis mahu luahkan dalam penulisan beliau, gua nampak penulis cuba mengajak pembaca ke satu alam di mana mungkin akan memesongkan adab dan budi bahasa melayu yang selama ini datuk nenek kita pertahankan sejak dari zaman dulu lagi. Dan tidak keterlaluan juga bangsa dan agama.

Dan katanya lagi ; "Gua tak mahu generasi anak bangsa gua yang akan datang hilang adab dan budi bahasa jika mereka membaca novel NAKAL .

Manakala pada beberapa rangkap terakhir ; "Penulis menggunakan ayat-ayat yang gua rasa beliau menulis seolah-olah dalam keadaan mabuk. Cilaka. Halam haram tiada simbolik dalam penulisan beliau. Sedar atau tidak sedar penulis bagaikan hilang pertimbangan. Beliau boleh bercakap dengan Malaikat. Hebat bukan? Jika budak atau remaja bawah umur membaca karya beliau bagaimana? Habis rosak anak bangsa gua. Dan jangan terkejut jika suatu hari nanti ada budak-budak bila ditanya dah besar nanti mahu jadi apa? Dia jawab mahu jadi Malaikat.

Dan pada rangkap terakhir ; "INI TULISAN YANG AGAK CELAKA! Muka surat 151. Tajuk last novel NAKAL. Apa yang gua boleh tafsirkan di sini, penulis sedang melevelkan di mana penulis yang mengagungkan kisah-kisah cinta adalah cilaka!

*** Jika mahu membaca tulisan penuh beliau sila kelik SINI.

Poster ROMPAKAN BERSEPADU ep 1 - Plan B

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Tue, 17 Apr 2012 20:12:00 +0000

5 orang lelaki perompak semi-pro yang melakukan rompakan ke atas sebuah kedai emas. Halim menjadi perancang utama dan mengetuai 4 lagi rakan yang lain, Nizam, Jumat, Zul dan Dani.

Serbuan dari pihak polis membuat mereka terpecah pada beberapa kumpulan lain. Dan setiap kumpulan membawa satu beg sarat berisi emas hasil rompakan. Semua yang di plan seolah sudah lari. Namun tanpa mereka sedar, di sebalik semua itu ada lagi sesuatu yang di plan dan sedang berjalan.

Siapa yang plan dengan siapa? Ada berapa plan? Dan plan mana yang berjaya?

ROMPAKAN BERSEPADU ep 1 - Plan B.

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Mon, 16 Apr 2012 18:05:00 +0000

Idea untuk mementaskan teater secara bersiri bermula sejak tahun 2009. Selepas pementasan pertama PARADOKS PRODUCTIONS pada tahun itu. Dan kini pada mei 2012. Hasrat itu bakal terrealisasi dengan munculnya projek ROMPAKAN BERSEPADU. Mengikut perancangan, ia bakal dipentaskan dalam bentuk trilogi, dengan episod pertama ialah Plan B.

ROMPAKAN BERSEPADU ep 1 - Plan B.

Ia bakal dipentaskan selama empat hari sahaja, bermula 03 mei 2012, hingga 06 mei 2012. Bertempat di Stor Teater DBP Kuala Lumpur, dan tiket berharga RM 20. Setiap malam pementasan bermula pada jam 8.30.

Novel ROMPAKAN BERSEPADU

Selain dari projek teater. Naskah ini juga akan diangkat ke novel dan diterbitkan oleh syarikat penerbitan SeLUT Press. Novel ROMPAKAN BERSEPADU - Plan B bakal dilancarkan pada 24 Jun 2012 bersempena Kuala Lumpur Alternatif Book Fest.

Soon Goreng Paling Best !!!

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Thu, 12 Apr 2012 18:12:00 +0000

Masa aku duduk Perak dulu, jarang beno aku ulang alik ke Ipoh. Dari Teluk Intan nak ke Ipoh tu pun rasanya jauh ya amat. Ini bila dah jadi orang kelumpo, asik-asik pergi Ipoh. Asik-asik pegi Ipoh. Bila dah ke Ipoh tu pulak, mule le nak melantak nasi ganja je kerojenye. Balik-balik perut sendat.

Kalau tak melantak nasi ganja, makan soon goreng dekat Vages. Perh! Dia punya soon goreng, gua cakap lu... gua tak jumpa lagi yang sedap tara tu dalam Malaysia. Yang dekat Uptown Damansara tu punya pun jauh tertinggal. Ini lagi sedap.

22 april 2012. Sekali lagi promosi buku NAKAL di Ipoh. Buku yang tak semengah tu. Nampaknya orang Ipoh, suke beno dengan buku ni, ye dak? Tapi yang peliknya, kalau order online tu pulak, dari Ipoh ni suam-suam je. Dari Sarawak yang banyak sekali. Entah bile la gamaknya publisher ni nak bawak aku ke Sarawak. Tak sabo betoi rasenya.

Hari tu nanti, aku datang sekali bawak buku Sang Bohemian, tulisan Mursyidan Ismail. Dan juga Wani Ardy sekali. Lepas main lagu sepam dua, Wani Ardy akan gerak terus ke Penang, sebab dia ada show malam tu dekat sana. Jadi, kalau orang Ipoh benci dengan aku ke, boleh le datang sebab nak tengok Wani Ardy nyanyi. Aku janji kali ni aku tak banyak cakap. Janji... janji...

Ape-ape hei... orang Ipoh kalau jumpa 22 april ni nanti, tak payah le salam cium tangan.

Teater ROMPAKAN BERSEPADU - Prolog (1)

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Wed, 11 Apr 2012 17:21:00 +0000

Sejak kecil aku terpengaruh dengan siri filem Young And Dangerous. Dah tentu watak kegemaran aku Chan Ho Nam. Jadi bila turun KL mula tahun 2006, aku dah plan nak tubuhkan satu kumpulan kongsi gelap. Yang mana kerjayanya nanti ialah akan peras ugut peniaga pasar malam, mintak wang perlindungan dari pengusaha-pengusaha kedai makan, beri pinjaman wang kepada yang memerlukan, dan buka kelab malam, serta jual pil estacy pada budak-budak muda.

Kemudian pada awal tahun 2009, impian itu mula menunjukkan sinarnya. Hasrat terrealisasi apabila ada beberapa orang yang setuju untuk menyertai menubuhkan PARADOKS. Dan kemudian beberapa orang lagi masuk kumpulan ini sebab aku paksa, dan kemudian beberapa orang lagi masuk sebab tak ada benda nak buat masa tu. Dari dia orang lepak buang masa layan Myspace dan friendster, baik masuk kongsi gelap.

Pada malam itu, kesemua anggota telah mengkelar tangan mereka. Kemudian menitikkan darah ke dalam cawan berisi air putih. Ada air bercampur darah kesemua anggota itu, kami minum sorang sikit. Selepas itu semua mereka memberi baiah, akan setia dan menyokong setiap gerakan PARADOKS. Antara isi pemujaan malam itu juga ialah ; setiap kata-kata Aloy Paradoks adalah benar belaka dan tidak boleh disangkal-sangkal. Jika tidak, padah menanti.

Tapi, bila tertubuhkan tertubuhnya kongsi gelap ini, baru jelas bahawa kami semua tidak berani rupanya untuk merompak kedai 7 Sebelas, apatah lagi meragut mak cik tua yang melintas jalan. Tak sampai hati. Jadi sebagai permulaan untuk kami berani menghadapi masyarakat, PARADOKS anjurkan satu majlis puisi dan akustik. Setiap ahli PARADOKS pada malam itu telah diwajibkan untuk membuat sebarang persembahan. Objektif ialah agar kami berani tampil dengan penuh pesona untuk melakukan kemungkaran nanti.

Maka pada malam itu mereka melaungkan kata-kata nista dan cogan kata, satu semangat satu keberanian. Ayuh bersama lakukan rompakan. Selepas malam itu, kami jadi syok pula baca puisi. Maka dianjurkan lagi sekali dan berkali-kali majlis seumpamanya. Kemudian untuk mencantikkan lagi, kami jemput sekali penyanyi-penyanyi remaja masa itu untuk membuat persembahan akustik. Harap dengan cara ini, keberanian anggota kami bertambah-tambahlah lagi.

Hinggalah satu ketika, di mana dek terlampau asyiknya, kami lama terleka selama beberapa tahun. Dan sedar-sedar PARADOKS dah TER-mementaskan beberapa buah teater yang menjadi hits. Berpuluh-puluh majlis seni seumpamanya. Dan aku pula, ntah macam mana TER-menulis beberapa buah buku cinta-cinta.

Apabila menyedari segala kesilapan itu dan segala keterlanjuran, maka amat payahlah untuk berpatah semula ke jalan asal. Jadi asal perlahan demi perlahan dilupakan.

Jadi, selepas bebarapa tahun bermula tahun 2009, pada tahun 2011, nama PARADOKS telah didaftarkan di Suruhanjaya Syarikat Malaysia, dan berubah menjadi PARADOKS PRODUCTIONS. Dari matlamat asal mahu menjadi sebuah kumpulan kongsi gelap setara Hung Hing Group di Hong Kong, kami rupanya menjadi sebuah group teater kontemporari setara Pearl Theatre Company di New York.

Apa pun tak boleh.

k/k : Teater ROMPAKAN BERSEPADU - Prolog. Akan dipentaskan bermula 03 Mei - 06 Mei 2012. Jam 8.30 malam setiap hari, bertempat di Stor Teater DBP. Tiket berharga RM 20.

Sebuah Kisah Klasik Di Mid Valley

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 06 Apr 2012 20:34:00 +0000

Satu hari dulu, di Mid Valley ketika aku berjalan bersendirian. Ternampak seorang gadis ayu. Kulitnya sawo matang, licin bersih dan rambut panjang melepasi bahu. Dia sedang duduk sendiri menghirup kopi panas di Starbuck.

Beberapa ketika aku sekadar memerhatikannya saja. Kemudian pergi. Melangkah.

Beberapa ketika kemudian juga, aku kembali semula. Dengan sekuntum ros merah di tangan. Syukur dia masih di sofa tadi. Juga masih sendiri.

Perasaan aku ketika ini agak berat juga sebenarnya. Tapi harus berani.

Aku pergi mendekat. Tersenyum.

Hulurkan kuntuman ros merah tadi padanya. Itu untuk dia.

Dia juga agak berat pada mulanya. Tapi kemudian akur untuk menerima.

Dan selepas ros merah tadi bertukar tangan, dengan perlahan aku pergi dari situ. Meninggalkan dia yang masih terpinga-pinga.

Banyak betul caranya nak dapatkan NAKAL

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Tue, 03 Apr 2012 18:03:00 +0000

Ada beberapa pertanyaan, tentang bagaimana mahu mendapatkan buku NAKAL itu. Baik!

Ada 3 cara atau kaedah yang boleh kamu gunakan untuk mendapatkan buku itu.

Pertama :

Tempah melalui online dengan cara masukkan wang ke dalam akuan syarikat penerbitan yang menerbitkannya. Cara berkenaan paling mudah, kamu hanya perlu duduk depan komputer, laptop atau telefon canggih sambil makan chipsmore. Kemudian buku tersebut akan sendiri ke pintu rumah kamu. Cara-caranya, sila kelik facebook INI... SINI! SINI! dan lihat di infonya. Semua telah diterangkan di situ.

Kedua :

Boleh dapatkan di Silverfish Book Store, dan temui gadis-gadis penjual yang seksi di sana. Silver Fish Book Store ini untuk mencarinya senang saja, kamu tahu kawasan perniagaan ni Bangsar kan? Yang ada Bangsar Villages dan Pelita Nasi Kandar. Ok, kedai buku ini berada di tingkat atas di deretan premis-premis perniagaan di situ. Tanda yang paling mudah ialah, ia berada di tingkat atas POLIKLINIK BANGSAR. Jadi masuklah pintu sebelah Klinik itu dan nescaya anda akan menemui NAKAL di situ.

Ketiga :

Masih di Bangsar, tapi ia berada di Urban Villages pula. Namun perlu anda tahu, bahawa Urban Villages dan Bangsar Villages adalah dua benda berbeza. Urban Villages ialah Port komuniti seni yang dijadikan galeri untuk tujuan kegiatan-kegiatan seni. Anda tahu Stesen LRT Bangsar? Ok, dia berada berhampiran itu. Jika nampak 7 eleven, masuklah ke situ, dan kemudian terus cari Jalan Abdullah, dan temui Banglo bernombor 25. Bila masuk ke dalam kawasan banglo itu, jika anda nampak dinding penuh bercat dengan hasil karya seni, itulah dia. Lihat saja peta di bawah ini.

Keempat :

Selain dari Silver Fish Book Store dan Urban Villages, NAKAL juga sudah mula dijual di UYA Distro. Pergi ke Subang Jaya, terus menuju SS 15. Kemudian carilah Station One Cafe, dan di atasnya kedai makan hips itulah, adanya UYA Distro, yang dimiliki oleh awek cun bernama Aisa. Kamu boleh nampak logo UYA Distro warna oren terang nanti.

Ke lima :

Pada mereka yang berada jauh di Selatan, NAKAL juga diedarkan di Johor Bahru. Seorang lelaki yang bernama Saudagar Garam telah menjadi agen pemasaran di sana. Carilah mereka di ;

Mr Kombi Kafe & Kopitiam

no 55 - 56, Jln Ibrahim

80000 Johor Bahru

GPS ; 1.45611 , 103.76410

Ada lagi beberapa cara. Terutamanya yang paling mudah sekali, datang dan turunlah di mana-mana event yang kami ada.

Projek ROMPAKAN BERSEPADU

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Thu, 29 Mar 2012 23:02:00 +0000

Projek ROMPAKAN BERSEPADU meliputi Trilogi Teater dan juga Trilogi Novel. Untuk teater ia di miliki oleh Paradoks Productions. Manakala untuk penerbitan novel pula, ia di miliki oleh SeLUT Press.

Pementasan episod pertama teater ini akan dipentaskan pada 3 Mei 2012 hingga 6 Mei 2012. Menampilkan 5 orang pelakon lelaki, dipentaskan di Stor Teater DBP.

Manakala untuk novel pula, episod pertama akan dilancarkan sempena Kuala Lumpur Alternative Bookfest 2012 pada bulan Jun nanti, bertempat di Central Market Kuala Lumpur.

Sejarah Permulaan Aku Menulis Buku.

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Mon, 26 Mar 2012 12:56:00 +0000

Hari sabtu ini. Di Pasar BUKU BOCO-bertempat di Restoran Gravy Baby, jam 3.40 p.m. Untuk pelancaran kali ke-2 NAKAL - Aku mahu adakan segmen sejarah dengan lebih detail lagi. Tentang bagaimana aku mula-mula menulis hingga ke hari ini. Walaupun belum banyak buku lagi... dan walaupun belum cukup bagus lagi. Tapi apa salahnya berkongsi cerita... ye dak?

Itu pun kalau ada orang datang la..

Jadi, kalau ada siapa-siapa nak dengar, silalah datang.

Sekarang dah nampak tak rasanya?

Konsep dezain buku yang cuba aku tampilkan untuk menjadi trademark.

Kredit :

Kulit buku : Ken Kamarudin

Fotografi : Nik Adam Ahmad

Panduan Melakonkan Untuk Pelakon Teater - Part 1

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 23 Mar 2012 18:09:00 +0000

Rata-rata pelakon teater mempunyai masalah yang mana mereka meniru kemanusian dengan sangat buruk sekali. William Shakespeare pernah berkata ;

"Speak the speech, I pray you, as I pronounced it to you, trippingly on the tongue: but if you mouth it, as many of your players do, I had as lief the town-crier spoke my lines. Nor do not saw the air too much with your hand, thus, but use all gently...."

Teater itu adalah perlambangan kepada kehidupan kita, pemikiran dan impian. Penulis, menulis apa yang dia rasa tentang hidup ini. Perasaan sedih, gembira, atau keliru yang dialaminya terhadap subjek, kemudian dikeluarkan dalam bentuk penceritaan.

Penulis, menulis impian atau imaginasinya tentang apa yang tak terjangkau dengan keupayaan, atau menghiburkan dengan tujuan menyampaikan. Tak kira dari cabang mana ia menghasilkan naskah itu, semuanya berkait dengan kehidupan. Ayat ini terlalu umum dan rambang kan? Tapi itulah ia.

Peniruan terhadap kehidupan dengan sangat buruk itu boleh kita ringkaskan sebagai tidak natural. Ramai yang tersalah tanggapan dengan menyatakan bahawa teater itu perlu berlebih-lebih dari segi perbuatannya. Ini bertujuan untuk menarik dan mengekalkan tumpuan penonton. Namun hal itu sebenarnya perlu dirujuk pada keupayaan naskah dan pementasan itu dulu. Jadi berbalik kepada perkara meniru kehidupan dengan sangat buruk itu tadi, ia mungkin terjadi kerana tersalah meletakkan kaedah lakonan itu di tempat yang betul. Itulah dia kesimpulan yang pertama.

Aku berikan contoh di sini. Sebuah teater lakonan Mamat dipentaskan di sebuah black box, yang mampu memuatkan 200 orang penonton pada satu-satu masa. Mamat dipuji kerana lakonan mantapnya itu dan pembawaannya yang sangat cantik. Kemudian kerana sambutan luar biasa ia di pentaskan pula Istana Budaya, tapi Mamat mengekalkan gaya lakonan yang sama seperti semasa ia dipentaskan di black box dulu. Mungkin kali ini Mamat akan dikutuk pula ; lakonannya akan dikatakan kayu dan dia tak ubah macam tiang lampu. Kamu nampak kenapa ia berlaku sekarang? Kesilapan meletakkan kaedah pada ruangnya.

Jadi, sedar dan kenali ruang anda terlebih dahulu.

Perkara lain ialah pembawaan karekter yang telah ditetapkan. Aku sebenarnya tidak bersetuju (bukan amat) dengan pemberian satu-satu karekter kepada pelakon untuk mencantikkan dan mewarnakan persembahan. Menurut pandangan aku, dengan cara sebegitu, pelakon itu akan menjadi plastik dan dia tidak jujur pada wataknya. Sukar faham dengan kenyataan ini? Baik, contohnya begini ;

Mamat diberikan watak sebagai seorang suami dalam sebuah naskah. Perwatakannya adalah dia ini panas baran, bengis, pukul isteri dan suka marah-marah. Kamu nampak? Dia adalah seorang manusia yang jahat sekarang. Jika secara jujurnya dalam kehidupan, adakah kamu merasakan kamu jahat jika kamu adalah orang yang seperti di atas? Jadi jika awal-awal kamu sudah diberi tangapan begitu, bagaimana kamu mahu jujur dengan watak kamu?

Sebaliknya pada aku, kamu harus yakin bahawa diri kamu adalah yang terbaik sebagai watak, setiap tindakan kamu adalah betul dan bersebab, dan kamu yakin dengan itu. Begitu juga dalam kehidupan seharian, seorang kekasih yang panas baran dan tampar kekasihnya tak sedar yang dia adalah jahat. Tapi dia melakukan itu berpunca kerana desakan perasaannya yang bahawa dia di pihak benar, dan kekasihnya melakukan kesalahan, serta harus diberi peringatan agar tak mengulangi kesalahan. Jelas?

Watak itu tidak berkembang dengan cantik, dan ia bukan watak yang sempurna jika kamu telah meletakkan penilaiannya di awal. Maka dia sudah terikat. Tidak ada manusia yang marah setiap masa. Di rumah dia maki maknya, keluar dengan kawan dia maki kawannya, keluar dengan awek dia maki aweknya, dan order air dia maki mamak tu. Sebaliknya mungkin tadi kita marah sikit dengan mak kita hingga bahasa jadi kasar, tapi bila berdepan dengan kekasih kita mula cool dan cuba kontrol perasaan itu, dan dengan kawan kita gembira. Begitulah kita dalam kehidupan seharian. Ada turun naik emosi dan bukan dilahirkan mendatar untuk marah atau gembira sepanjang masa.

Sebaliknya pada aku, lebih bagus untuk membawa variasi naik turun watak itu melalui objektif dalam skrip atau naskah. Setiap watak itu ada tujuannya dan tujuan itu menjadikan dia manusia yang bagaimana. Dan dalam yang sama dia percaya bahawa tujuannya itu betul, hingga dia benar-benar jujur melakukannya. Jadi dengan kaedah aku rasa ia akan keluar jahatnya tanpa perlu berbuat menjadi jahat, dan nampak baik tanpa berbuat jadi baik.

Maka kesimpulan kedua sekarang ialah ; Jangan adili watak itu bagaimana, jika mahu menjadi watak manusia yang sempurna.

bersambung ...

Ini teater yang pernah aku tulis dan arahkan... satu "experimen" untuk menghasilkan naskah yang menggunakan ayat-ayat tidak realistik tapi lakonan yang minimalis.

Indiepreneurs ???

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Tue, 20 Mar 2012 17:05:00 +0000

21 - 22 March 2012 (rabu&khamis). Aku akan berada di P.O.R.T Ipoh. Bersama Urban Villages dan Projek Rabak untuk talk Indiepreneurs.

Dan ... 24 - 25 March 2012 (Sabtu & Ahad), Art For Grab di Annexe Galery Central Market, Kuala Lumpur.

Pada hari sabtu, jam 5 petang, akan diadakan majlis pelancaran ;

1 . Traveloq Rabak - Mohd Jayzuan, Shima Scarlet dan Seyn.

2 . NAKAL - Aloy Paradoks.

3 . Sang Bohemian - Mursyidan Ismail.

Pengalaman Mementaskan Teater Selaku Pelakon

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Mon, 19 Mar 2012 13:39:00 +0000

Aku juga pernah beberapa kali ditanya oleh rakan-rakan, kenalan, atau ntah siapa-siapa ; tentang teater apakah yang paling best dan puas pernah aku lakonkan. Jadi ada baiknya kali ini aku kongsikan sedikit pengalaman yang sedikit ini. Itu lebih bagus rasanya dari aku update yang aku hari ni, jalan-jalan di The Curve kemudian singgah minum air cokelat di The Chocolate.

Jika ditanya tentang makna kepuasan, sebenarnya secara jujur aku mengakui, aku masih belum rasa puas, dan belum rasa apa yang aku buat itu best. Pada malam selesai persembahan mungkin rasa puas itu ada, tapi selepas difikir-fikirkan balik, akan rasa ada kekurangan pada beberapa bahagian.

Teater Juta-Juta. Itu adalah teater yang fun dan enjoy untuk dilakonkan. Sememangnya secara peribadi aku mengatakan bahawa setakat ini Teater Juta-Juta adalah karya terbaik dari Fasyali Fadzly. Dan aku semestinya berbangga kerana terpilih untuk membintangi teater tersebut dan bergandingan dengan Fazleena Hishamuddin, juga Anas Ridzuan. Maaf... sekarang dia dikenali sebagai Anas Mentor 6.

Teater Juta-Juta

Teater Juta-Juta itu sebuah parodi yang memperkatakan tentang situasi teater masakini di Malaysia, dan memparodikan teater-teater lain yang pernah dibikin oleh penggiat lain. Aku sendiri sebenarnya merasa terpukul apabila Fasyali memparodikan salah satu dari adegan teater aku yang bertajuk Hegemoni dalam karyanya ini. Sudahlah begitu, aku sendiri yang perlu melakonkannya semula. Kamu tahu perasaan itu? Ia agak celaka pada peringkat awalnya untuk aku.

Jadi, aku ulangi. Jika ditanya setakat ini, apakah teater paling fun dan enjoy setakat ini pernah aku lakonkan. Pasti aku menjawab Teater Juta-Juta. Ia kreatif, ringan tapi pedas.

Teater Juta-Juta

Tapi, sungguhpun begitu. Ia bukanlah teater yang paling membuat aku puas setiap kali dilakonkan. Ia masih puas, tapi ada lagi yang lebih. Iaitu teater Kotak Hitam, juga karya Fasyali Fadzly. Skripnya mungkin tidak sebagus Teater Juta-Juta, tapi perasaan yang dibawa dalam Kotak Hitam sangat berat. Aku beraksi seorang diri dipentas selama satu jam atau mungkin lebih sedikit.

Para peringkat permulaan aku berhadapan dengan kesukaran melakukan latihannya. Masa yang ada cuma 2 minggu rasanya lebih kurang. Dalam 2 ke 3 hari itu aku perlu menghafal line untuk pembaca berita, kemudian masuk hari ke-3 terus bahagian watak itu dirakam. Ketika rakaman, aku sebagai pembaca berita bercakap dan bersembang seorang diri. Namun aku perlu berimaginasi sedang bersembang dengan watak Mamat.

Jadi perasaannya perlu betul, aku perlu merasakan Mamat itu marah jika aku sebagai pembaca berita untuk takut. Aku perlu merasa sedih jika Mamat kecewa. Dan pembaca berita juga, selepas bercakap atau bertanya dengan Mamat, perlu diam membiarkan ruang kosong, kerana seolah-olah Mamat ketika itu sedang menjawab. Jadi ruang kosong itu juga, aku perlu imaginasi untuk tahu bila Mamat berhenti. Sedangkan Mamat sebenarnya masa itu masih belum wujud, dan aku hanya berbicara dengan ruang yang vakum.

Selepas siap rakaman pembaca berita, ia dihantar untuk editing. Jadi aku mengambil salinan suara pembaca berita itu, dan setiap masa, setiap hari aku berdialog pula dengannya sebagai Mamat. Apabila aku mula cuba untuk menghafal line-line Mamat, ia menjadi mudah, kerana semasa aku menjadi pembaca berita itu, aku telah faham setiap line Mamat dalam imaginasi. Cuma apabila sebagai Mamat pula sekarang, aku perlu membetulkan karekternya. Dia loser... lonely, hingga satu hari apabila mampu bercakap dengan pembaca berita yang sama wajah dengannya di TV, dia menjadi manusia yang gembira dan bahagia.

Kotak Hitam

Cabaran pada peringkat ini pula, ialah bagaimana mahu bercakap dengan TV itu secara tepat. Tidak ada terlebih masa. Jika aku terleka dan terleweh dialog, pembaca berita dalam TV akan terus menjawab tanpa soalan habis. Jadi timing perlu betul dan tepat. Untuk menghidupkan situasi itu, selain jawab dan tanya, kami wujudkan juga situasi sampuk menyampuk semasa bercakap.

Kotak Hitam

Untuk latihan ini, setiap hari aku akan datang ke studio jam 3 petang. Bermula jam 3 petang hingga 4 petang. Aku akan berlatih seorang diri tanpa pengarah. Kemudian pada jam 4 petang, pengarah akan masuk, dan aku tunjukan apa yang telah aku buat untuk dia pilih yang mana satu. Seterusnya kami akan berbincang dan pengarah memperbaiki dari apa yang telah aku lakukan itu. Dan latihan akan tamat lebih kurang jam 5 setiap hari. Seterusnya pada sebelah malam, aku akan berlatih sendiri di rumah, di dalam bilik dengan rakaman suara pembaca berita, hingga tertidur.

Persembahan berjalan selama 3 malam. Setiap malam selepas show, adalah sangat-sangat meletihkan.

Selepas Kotak Hitam - Fasyali

Arms And The Man, itu juga salah satu dari teater yang pernah aku lakonkan. Arahan Ahmad Yatim. Aku memegang watak Sergius. Seorang askar Bulgaria yang memimpin regimen, punya seorang tunang, dan juga punya hubungan sulit dengan orang gaji tunangnya. Jadi kamu pasti sudah dapat meneka kan? Ia watak yang sebagaimana.

Arms And The Man sebuah teater klasik. Teater klasik ini menuntut satu lakonan yang stylish. Melakonkan teater sebegitu akan membuat kamu rasa gah. Aku puas melakonkannya, tapi tidak sepuas teater Kotak Hitam tadi, namun ada lagi kepuasan lain, apabila pengarah memberitahu dia adalah puas dengan kamu.

Arms And The Man

Manakala untuk 1 Plastik Hitam pula, cabaran dari Syahrul Fitri selaku penulis dan pengarah ialah, bagaimana aku mahu tampil di pentas dengan watak yang berbeza setiap kali itu. Teater ini juga adalah teater yang fun dan rileks. Namun cabaran utama ialah selaku pengacara rancangan realiti show, bagaimana mahu mempermainkan perasaan para pelajarnya, dan dalam masa yang sama memperlihat unsur sedih yang Parodi di akhirnya.

1 Plastik Hitam

Mungkin sedikit perkara baru, aku temui juga dalam pementasan Othello. Aku watak kecil saja, tapi watak kecil yang sentiasa di pentas dan buat semua kerja. Tambahan pula aku tak berapa rajin nak berdialog dalam bahasa Inggeris ni. Ia diarahkan oleh Tage Larson, didatangkan khas dari Denmark untuk mengarahkan pementasan ini. Latihan berjalan keras selama 2 bulan di KLPac... tapi apa yang bagusnya, produksi ini sangat menitik beratkan soal kebajikan. Makanan bagus yang mahal, dan berkhasiat. Jadi selain untuk latihan, aku juga datang untuk makan. Maaf, walaupun bab makan ini tak penting. Tapi sukahati aku la aku cerita apa.

Dengan Targe Larson aku temui bagaimana untuk menjadi lebih kreatif. Setiap hari dalam latihan, aku akan di pinta untuk mencuba sesuatu yang baru dan mencari kepelbagaian, walaupun hanya mengangkat kotak petak empat segi. Fikir lagi... fikir lagi... Hingga pada masa itu, aku berfikir ; "Ini kali terakhir aku berkerja dengan kamu Tage."

Tage Larson yang suka bercakap, bercakap, bercakap.

Tapi selepas itu aku menemui, bagaimana orang Inggeris ini... memerah otaknya. Jadi selepas itu, jika ada pengarah seperti Tage lagi... aku akan bantu dia untuk memikirkan sama.

Selebihnya Hegemoni dan Merocok-Rocok. Aku tidak boleh mengulas lebih mengenainya. Aku adalah penulis juga pengarah, dan masuk menjadi pelakon lebih kurang 3 hari sebelum persembahan. Aku sudah menulisnya, jadi aku adalah faham dengan kehendak sendiri, dan cuma gunakan saja teknik IF untuk membawa watak itu di saat-saat terakhir.

Hegemoni

Selainnya ada beberapa teater lagi yang aku tak perlu sebutkan disini. Bukan aku tidak berpuas hati dengan pementasan atau pengarahan. Ia ok... cuma aku saja yang tidak menemui sesuatu di dalamnya. Namun begitu, sungguhpun aku tidak menemui sesuatu yang baru dalam akting. Tapi aku menemukan idea di situ untuk membuat persembahan lain. Antaranya, Proses karya Namron arahan Marlia Musa, dan Hanturisme karya Dahiri Saini arahan Fakhrul Razzi.

Merocok-Rocok

Jika diperhatikan semua itu, ada sebuah teater yang gagal untuk dipentaskan. Tapi aku banyak belajar sesuatu tentang akting dari teater itu. Berani Mati, bacth kedua. Juga arahan Fasyali Fadzly, nampaknya selain dia, tak ada pengarah lain yang nak amik aku berlakon rupanya. Ia gagal dipentaskan kerana masalah naskah yang dikatakan akan mengusik sensitiviti mana-mana pihak.

Melalui Berani Mati, aku belajar tentang makna rileks dalam lakonan. RILEKS...

Panduan Mementaskan Teater Bajet Rendah

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Sun, 18 Mar 2012 15:19:00 +0000

Aku sering ditanya oleh banyak orang tentang bagaimana membikin sebuah Teater Bajet Rendah (TBR). Setiap kali diajukan soalan itu, aku menceritakan secara ringkas tentang apa yang perlu mereka lakukan dan persediaan bagaimana supaya TBR itu sukses.

Berdasarkan pengalaman bersama Paradoks mementaskan beberapa buah teater sebelum ini, mungkin rasanya aku boleh berkongsi tentang itu, dan mungkin ia akan menjadi panduan. Terutamanya pada penggiat-penggiat baru yang cuba untuk masuk scene TBR ini.

Ada orang yang menggelarkan aliran teater ini sebagai Teater Indipendent. Tidak ada salahnya di situ. Cuma aku lebih selesa menyebut ia sebagai Teater Alternatif. Samada Indipendent atau Alternatif, itu bukan isu yang nak dibahaskan dekat sini. Fokus utama ialah bagaimana untuk menghasilkan TBR.

1 . Langkah pertama ia bermula dari penghasilan naskah itu sendiri. Cuba hasilkan sebuah naskah yang sesuai di pentaskan di mana saja, dan hanya dilakonkan oleh pelakon yang sedikit. Dalam penghasilan naskah seperti itu, idea yang tajam diperlukan tentang bagaimana untuk menggunakan watak yang sedikit tetapi membuat cerita yang besar ideanya. (untuk hal ini kita perlu bincangkan di lain kali-mungkin di dalam teknik penulisan naskah pula)

Elakkan dari menulis naskah yang untuk dipentaskan di Istana Budaya. Iaitu naskah yang punya pelakon utama 10 orang, dan pelakon pembantu berpuluh-puluh orang. Juga hindarkan dari berimaginasi untuk membikin set-set yang besar, contohnya Kapal Cheng-Ho yang berlabuh di pelabuhan, atau kereta driff yang berwarna warni di atas pentas. Jangan! Jangan! Ingat ini TBR. Teater Bajet Rendah.

2 . Selepas naskah TBR anda sempurna ditulis. Maka rancanglah di mana hendak mementaskan naskah itu. Namun, perkara kedua ini boleh juga menjadi perkara pertama terlebih dahulu. Yang mana, anda fikirkan tempat pementasannnya dulu, dan kemudian baru buat skrip. Kaedah ini membantu anda memahami tentang keadaan panggung dan juga kemampuan skrip yang boleh dipentaskan di situ. Antara tempat-tempat yang mungkin boleh dicadangkan untuk mementaskan TBR, ialah di Stor Teater DBP, MAP KL, PJ Live Art, KLPAC, Actor Studio, atau mana-mana black box yang terdapat di institusi pengajian tinggi. Adakan perbincangan dengan mereka untuk menjalin projek usahasama, dan mengecualikan anda dari sebarang bayaran.

Namun ingat, selain panggung anda juga boleh mementaskan teater anda di rumah sendiri, rumah-rumah Kosong, bawah jambatan atau di kedai makan. Jadi sebab itu aku katakan, bikin naskah yang boleh dipentaskan di mana-mana saja, atau rujuk tempat dahulu untuk membikin naskah berdasarkan tempat itu.

3 . Selepas pasti dengan tempat pementasan, sila mohon permit untuk pementasan tersebut di balai polis berdekatan. Tiada bayaran yang dikenakan untuk permohonan itu dan nyatakan juga bahawa anda tidak mengenakan bayaran masuk atau bertiket untuk pementasan itu. Tetapi di dalam hal lain pula, anda sebenarnya mengenakan sumbangan wajib sekian-sekian harga untuk menonton persembahan itu. Kenapa hal ini dilakukan? Kerana jika anda nyatakan secara sah anda mengenakan tiket, anda akan dituntut untuk membayar duti hiburan berdasarkan persen kutipan tiket. Imbuhan yang anda dapat sendiri belum pasti untung, sudah mahu dicukai. Jadi sila elakkan diri dari menjadi mangsa cukai bangang itu.

4 . Perkara ke-empat ialah mengumpulkan tenaga produksi. Adakan perbincangan awal dan maklumkan, bahawa ini adalah projek bersama, setiap orang adalah rakan kongsi dan bertanggungjawab terhadap kejayaan persembahan ini. Semua ahli tidak dibayar, namun hasil dari jualan tiket akan dibahagikan kepada setiap orang mengikut persen yang dirasakan logik. Jadi sebab itu, jangan bentuk ahli produksi yang terlalu besar.

Mungkin ada yang ragu-ragu kalau aku katakan, untuk naskah yang dilakonkan oleh dua orang, Aku hanya perlu 3 orang ahli produksi dalam pementasan itu termasuk aku dan 2 orang pelakon sahaja. Tidak mustahil, aku telah melakukannya sebelum ini. Jadi sekarang akan ditunjukkan bagaimana. Aku akan mengetuai produksi itu. Akan menulis dan mengarahkannya. Pada masa yang sama juga bertanggungjawab untuk membuat poster persembahan. Sementara dua pelakon akan terus berlatih, disamping di waktu lain yang tiada latihan, kami akan sama-sama membuat promosi. Bergerak dari satu universiti ke satu universiti, dari event ke setiap event untuk menyebarkan risalah dan sebagainya.

Sewaktu persembahan pula, aku sendiri akan menjaga tiket di luar jika bertiket. Sementara pelakon, seorang akan menunggu di pintu masuk untuk mengutip tiket. Dan seorang lagi membantu penonton mencari tempat duduk.

Untuk bahagian teknikal pula, aku akan menggunakan lampu yang pelakon sendiri memetiknya di dinding pentas. Jadi tempat kejadian naskah itu boleh jadi, ruang sebuah bilik, atau penjara, atau apa yang saja yang anda mahu. Yang tidak mesti perlukan lampu-lampu pentas seperti Parken atau Profile apatah lagi Inteligent Light.

Dan dalam pemilihan ahli produksi itu penting memilih mereka yang benar-benar layak. Ingat, pelakon yang bagus memudahkan 90% kerja pengarah. Seorang pelakon mungkin boleh riging lampu untuk pementasan, membuat poster dan dll. Pelakon yang bagus juga memendekkan masa latihan.

5 . Seterusnya untuk latihan, tidak perlulah sewa studio sangat. Kalau ada baguslah. Kalau tak ada pun tak apa. Buatlah latihan di mana-mana pun boleh, lagi terbuka tempat itu, lagi bagus sebenarnya. Aku selalu buat latihan di Tasik Shah Alam, Tasik Permaisuri Cheras atau pun di hadapan Muzim Shah Alam yang ada replika keretapi. Di situ lah dulu-dulu aku buat latihan. Tapi sekarang, aku kerap membuat latihan di bangunan lama milik DBP setelah mendapat kebenaran dari mereka.

6 . Perkarang ke-enam ialah. Sesebuah persembahan itu tak perlukan binaan set yang besar untuk menyampaikan cerita. Boleh jadi pentas itu hanya perlu sebuah kerusi, atau sebuah kotak, atau hanya kosong tidak perlu apa-apa. Imaginas pelakon dan penonton akan membantu mereka memahami cerita. Lampu boleh digunakan untuk membina set. Contohnya, pergi ke satu sudut dan buat cahaya berbentuk petak, ia boleh jadi lif. Atau jika kotak cahaya itu lebih besar, boleh jadi bilik atau penjara. Nampak? Bagaimana kita menjadi semakin kreatif bila kita tak ada duit.

7 . Perkara ke-tujuh. Ingat sesebuah teater itu diukur berdasarkan naskah, pengarahan dan lakonannya. Jadi jangan buang duit anda untuk print muka pelakon-pelakon, krew dan pengarah serta lekatkan di dinding. Juga elakkan dari membazir duit untuk print pamplet menggunakan kertas yang mahal dan colour yang cantik-cantik. Itu tak menjamin orang akan suka teater anda dan datang lagi. Sebaliknya persembahan yang mantaplah yang akan membuat anda nampak hebat tanpa perlu letakkan gambar pelakon di dinding luar. Saya hanya menggunakan kertas biasa yang di print hitam putih untuk pamplet. Dan di situ juga saya sediakan ruang untuk "cop" sebagai tanda itu juga adalah tiket. Jadi jimat perbelanjaan untuk menghasilkan tiket.

Mungkin ada yang mengutuk saya mengatakan, bahawa first impresion penonton itu penting untuk menjaga standart kumpulan. Ye betul! Tapi ingat, kalau first impresion anda sangat bagus di pamplet, tetapi show hancur. Tiada siapa akan mengenang pamplet cantik anda itu. Sebaliknya persembahan yang mantap juga akan diingati dan dikenang.

8 . Perkara ke-lapan. Lakukan promosi segiat mungkin di "new media". Gunakan saluran facebook dan twitter sebaik mungkin. Upload sedikit demi sedikit gambar semasa latihan dan profile pelakon serta pengarah. Upload sedikit demi sedikit penting, supaya produksi anda sentiasa ada cerita baru dan segar.

Kemudian, sehelai kertas bersaiz 4A, buat ia mengandungi 4 petak kecil poster persembahan. Potong ia kepada 4 bahagian kecil itu, dan edarkan pada khalayak. Kemudian sertakan juga link new media anda untuk mereka mengetahui dengan lebih lanjut. Selain dari new media, anda juga boleh mengadakan sesi fotografi sendiri dan membuat press release anda. Kemudian hantarkan ia pada para wartawan untuk mereka siarkan di akhbar.

Berdasarkan kesemua yang saya ceritakan di atas, kesimpulannya ialah : Kuatkan naskah anda, menjadi lebih kreatif untuk menyampai cerita. Jangan bazirkan wang ke arah perkara yang tidak perlu, dan setiap ahli produksi perlu multi talented. Boleh membuat lebih dari satu kerja.

Ini untuk mengurangkan ahli produksi dan mengelakkan dari pecahan hasil kutipan yang banyak. Mungkin ada yang mengatakan ini sebagai tamak, namun harus diingat. Hasil kutipan tiket itu sangatlah tidak seberapa, dan kebanyakan penggiat teater alternatif yang kekal bertahan, adalah mereka yang tidak bekerja tetap dan tidak punya sumber pendapatan lain. Contohnya saya.

Ketepikan soal wang untuk makan ahli produksi, kerana anda perlu berfikiran bahawa, kita tetap akan mengeluarkan wang untuk makan juga jika tidak ada produksi ini. Tapi lainlah halnya jika anda mendapat tajaan atau bantuan kewangan dari mana-mana pihak. Jadi gunakanlah ia untuk kepentingan bersama setiap ahli. Ini yang saya cakap ialah, bagaimana kalau anda hanya ada RM 50, tapi nak buat teater.

Berdasarkan kesemua perkara yang aku cakap di atas. Lagi satu perkara terakhir yang penting ialah. Perlunya kita membina crowd. Bina crowd anda, kerana mereka yang akan menonton karya anda. Bukan kawan atau anggota keluarga yang perlu diharapkan untuk datang menonton. Kerana jika hanya mengharapkan ahli keluarga dan kenalan saja, lepas satu atau dua persembahan anda akan bungkus. Di Kuala Lumpur banyak kumpulan-kumpulan teater kecil yang muncul setiap bulan, tapi kumpulan manakah yang benar-benar mampu bertahan?

Ini antara Teater Bajet Rendah (lingkungan RM 50**) yang aku dan kawan-kawan dalam Paradoks telah bikin. Bayang-bayang yang terhasil juga pada aku adalah binaan set yang menarik.

NAUTIKA

HEGEMONI

MEROCOK-ROCOK

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Fri, 16 Mar 2012 20:03:00 +0000

Ini NAKAL. NAKAL ni bukan pasal budak-budak nakal yang selalu conteng dinding. Juga bukan kisah budak-budak kecik yang kena piat telinga dengan mak dia sebab malas mandi. Tapi NAKAL mungkin ada kisah Robert Si Gendut, yang menyewakan sebuah bilik dalam rumahnya pada aku semasa di New York. Kemudian di sebelah bilik aku, tinggal seorang wanita pertengahan umur yang aku panggil Angel. Atau jika bukan kisah tentang Angel yang kamu suka, mungkin kamu akan suka pada Catherine yang sangat NAKAL dan bertatto malaikat menangis di punggungnya. Tapi sayang dia tak boleh membaca tulisan-tulisan aku, kerana semuanya dalam masa melayu. Tapi, aku macam pun tetap tak boleh melupakan kegilaan Johanni. Kamu tahu? Dia tu gila. Mahu aku bukak seluar dalam panggung wayang, dan suruh lucutkan seluar dalam sekali. Kemudian dia akan pakai seluar dalam aku, sambil buat-buat muka NAKAL dengan bibir yang diketap-ketap. Celaka kau Jo!

Namun yang paling misteri adalah Dao. Dia hampir dirogol oleh seorang lelaki, dan mengambil keputusan untuk bunuh diri demi menyelamatkan maruahnya. Selepas Dao bunuh diri, kami sering berborak sama di sebuah taman yang sangat cantik. Tapi maaf Dao... aku lupa apa nama penuh kamu... Kerana dalam masa yang sama, Maharaja Ong Perita Deria sedang sibuk mencari manusia untuk dijamah dagingnya. Dia memang kanibal yang akan kekal dikenang dalam lipatan sejarah melayu.

NAKAL akan dilancarkan pada 24 March ini di Annexe Galery Central Market pada jam 5 petang. Sebelum majlis pelancarannya, penerbit dah keluarkan edisi khas special dengan cover depan Yang Mimi Morticia. Iaitu penulis puisi yang paling aku suka dan gemar sekali pada dekad ini. NAKAL edisi khas special edition dicetak sebanyak 100 unit, dan dah habis. Terima kasih pada pembaca-pembaca yang bersungguh-sungguh mahu mendapatkan edisi itu. Sanggup turun event yang jauh semata-mata untuk mendapatkannya. Aku amat terharu.

Tapi, pada mana-mana yang tak sempat mendapatkan edisi khas tu, dapatkanlah edisi rasmi ni, ye dak? Kalau malas nak datang majlis pelancarannya, malas nak turun event, atau segan nak bersosial, tempah ajelah secara online di SINI.

*Setiap sen yang anda laburkan untuk membeli buku tulisan saya, amat besar maknanya pada saya, dan menjamin kehidupan saya di masa tak ada job nanti.

Ini Kisah Tentang Pili

noreply@blogger.com (aloy paradoks) — Thu, 15 Mar 2012 09:19:00 +0000

Ini kisah tentang pili. Sekitar era 90an ada sebuah pili di pinggir jalan di kampung aku. Kami semua memanggilnya pili kerajaan. Dan pili itu hanya satu. Di situlah orang-orang kampung mandi, membasuh baju, mendapatkan air untuk binatang ternakan, segala kegunaan kenduri kendara dan macam-macam lagi. Setiap pagi dan petang tempat pili kerajaan semacam ada pesta. Sangat seronok.

Budak-budak akan mengambil peluang untuk bermandi-manda dengan girang. Orang-orang tua menadah air minum untuk lembu dan menyiram tanaman. Sangat sibuk, dan pili itu cuma satu. Sungguhpun begitu, namun tidak ada masalah yang terjadi. Tidak ada perebutan dan pertelingkahan tentang siapa datang dulu. Semuanya sangat toleransi dan memahami. Berjalan dengan harmonis. Seisi kampung bagaikan sekeluarga.

Aku selalu jumpa Suriani di situ. Suriani seingat aku ialah seorang kawan perempuan yang miliki senyuman terbaik yang pernah aku jumpa. Aku pasti bila semakin remaja nanti, Suriani akan menjadi rebutan rakan-rakan lelaki yang lain. Dan pasti masa itu juga, senyumannya makin manis.

Suriani selalu malu-malu kalau maknya kata, nak jodohkan dia dengan aku bila kami dah besar nanti. Tapi di waktu lain, dia tak malu-malu pun minta aku panjatkan pokok jambu untuknya. Dia akan tunggu di bawah pokok, dan aku panjat. Bila aku dah panjat, aku cuba untuk berjahat sikit dengannya. Aku akan makan puas-puas dan buat dia terkulat-kulat di bawah. Dia akan marah pada aku ketika itu, sementara aku tergelak mentertawakannya.

Sampai satu tahap, dia akan membaling segala ranting yang ada bawah tanda marahnya. Tapi tak pernah mengena. Kesian Suriani. Lama-kelamaan seperti biasa, dia akan merajuk, diam masam muka muncung, duduk memeluk lutut di bawah pokok. Ketika ini akan turun dan memberikannya buah jambu masak. Permulaannya seperti biasa dia akan terus merajuk. Cuma bila dah agak lama, baru jambu masak itu akan dirampas kasar dari tangan aku.

Suriani berbeza dengan aku. Dia suka jambu masak, tapi aku suka jambu muda. Namun kami sama-sama sukakan jambu. Suriani suka jambu yang aku ambilkan, dan aku suka ambilkan Surinai jambu.

Pada satu hari, di waktu tengahari di pili kerajaan, Suriani terjatuh situ. Kepalanya terhentak dengan kuat, dan darah meleleh dari mulut. Mungkin dia tergelincir di simen atau batu yang licin sewaktu cuba untuk minum.

Suriani dibawa ke ke hospital dengan segera. Itupun selepas hampir 1 jam selepas seluruh penduduk kampung bergegas mendapatkan kereta. Di kampung ini, ketika itu tidak ada seorang penduduk pun yang memiliki kereta. Jadi terpaksa berusaha sikit mencari kereta dari tempat lain.

Sebaik sampai di hospital besar Teluk Intan. Dia disahkan telah meninggal oleh Doktor. Mungkin Suriani meninggal sebaik kepalanya terhentak tadi, dan mungkin juga semasa dalam perjalanan dan lambat diselamatkan. Itu dua kemungkinan yang tidak penting pun, kerana walau sebab apa pun. Suriani tetap telah tiada.

Esoknya mayat Suriani di kuburkan. Aku duduk di pinggir parit cuba untuk menahan tangis saat talkin dibacakan. Tapi aku tak mampu. Terlalu indah kenangan bersama yang ingin aku lupakan. Dalam diam... aku sendu dan air mata mengalir di pipi.

Selepas kematiannya, setiap pagi dan petang semasa berkumpul di pili kerajaan, orang bercerita tentang kejadian itu. Itu menjadi fenomena dan berbulan lamanya masih diperkatakan. Ini mungkin berikutan Suriani meninggal di tempat yang mana setiap hari menjadi tumpuan penduduk, dan di tempat mereka semua meneruskan penghidupan. Aku pula, makin kurang mengungjungi pili kerajaan. Cuma pada waktu-waktu tertentu bila perlu.

Dan aku juga hanya memanjat pokok jambu untuk diri sendiri saja. Tidak ada lagi Suriani di bawah pokok yang marah dan merajuk. Tidak ada lagi permintaan darinya untuk aku mendapatkan jambu masak. Semua jambu masak kini aku biarkan gugur busuk ke bumi.

Tak lama kemudian, bekalan air paip mula disalurkan ke setiap rumah secara berperingkat. Jadi orang makin kurang mengungjungi pili kerajaan. Tempat tersebut bukan lagi semacam satu pesta seperti dulu-dulu. Tidak ada suara riuh mentertawakan lawak-lawak jenaka sesama mereka. Dan tidak ada lagi anak-anak muda yang bertenggek di atas basikal, cuba mencuri perhatian anak-anak dara sedang mencuci pakaian. Lama kelamaan ia makin tidak dikunjungi. Semak mula naik di sekeliling, dan menenggelamkan pili tersebut.

Sunyi... sepertinya hati aku.

Hari ini... pili itu telah lama tiada lagi.
Hanya semak samun yang meninggi.
Tapi aku masih ingat letak duduknya ia.
Masih ingat di manakah darah merah Surinai mengalir di atas simen. .

Masih ingat...
Sebagaiman aku mengingati Suriani.